《小小港湾》影评(一)：冷门中的巨作前两天我无意间被这部电影圆润甜美的海报更有，于是就不假思索地去找了这部影片。在没看任何电影讲解的前提下我打开了这段寒冷的观影之旅。电影从一开始每一帧每一所画就看起来残破的童话故事一样，渐渐的镜头一点儿也不意图像大片那样交代故事情节，从小女孩的视角抵达，破旧的房屋，乱糟糟的环境或许是只归属于她一人的小小天地，让人感觉不那么压迫反而充满著了童真。阳光照在有年代感的腐蚀铁皮上，小女孩无意间去触碰，这一幕深深烙印在我脑海中挥之不去，因为这或许让我返回想了早就消逝的童年。
在外祖母去世母亲离家出走后我以为小女孩要开始悲剧的生活，看见这里我实在故事的发展有些无厘头荒诞不经，然而这才是故事确实的开始。小女孩在车站车祸地领养了两个baby，在我的常识显然这是很不合理的，但据我推断，这部电影蕴藏了编剧很多的影射。
故事中一家人小男孩和小女孩都只是孩子，但自小缺陷爱人的他们并没有失去爱人别人的能力，他们看起来过家家一样，用自己最温柔的爱人去养育两个呱呱坠地的小婴儿，与阴冷干燥的环境对比一起让人无非打动。如此现实的场景却运用了超现实的手法刻画，我想要是这部电影最顺利之处，尽管编剧在某些情节的处置上有所不悦，但这部电影所蕴含着的现实意义毕竟可以在近几年电影市场上鹤立鸡群的。
对比冷漠的现实社会，我们许多人就如同影片中小女孩的妈妈一样早于在麻木中失去了爱的天性，反而于是以必须被人爱人的孩子们毕竟世上爱人的载体。编剧把自己的许多感情竭尽在了影片中小女孩的身上，或是一种同情或是一种宽恕，我想要更加多的是出于对现实社会的一种不得已吧，这是一部冷门的文艺片，但却需要唤醒人们内心深处那颗爱人的种子。在最后我只想说道愿为我们都能永葆童心，不要在随波逐流中失去爱人的能力。《小小港湾》影评(二)：牢固生命之舟的冒险故事《小小港湾》的摄制基于斯洛伐克作家莫妮卡的著作“THE FIFTH BOAT”，该书曾荣获2010斯洛伐克年度最佳著作。
《小小港湾》利用孩子的视角刻画了成人无法看见的世界。描写了家庭不快乐的孩子们在奇幻世界与残忍现实中谋求牢固的生命之舟的冒险故事。原著中提到到很多主题，您是如何借此检验出有影片主题的呢？ 我们要求将影片的重点放到十岁的亚尔卡和她的小伙伴克里斯蒂安的故事上。家庭的开销与苦恼从父母那里传授给了孩子们，在两个孩子的冒险中，他们企图通过自己的希望转变成人世界的残缺不全，重新组建一个梦想中的幸福家庭。
——伊塔·格夫沃（编剧） 你指出《小小港湾》这样的故事片可以引发公众对其中牵涉到主题的辩论与推崇吗？ 一部影片否能向公众传送强劲的信念，相当大程度各不相同影片的创作者。他们源源不断地将自己的才华与智慧带入影片的创作中。总会有一个情景，不足以感受到观众的内心，或助人茁壮，或引人深思，我指出这就是电影制作的意义所在。
——伊塔·格夫沃（编剧） 小演员篇 你告诉《小小港湾》描写了一个怎样的故事吗？ 在电影中，因为我的母亲不关心我，我必需自己照料好自己。当还是一个孩子的我开始照料起两个婴儿之后，我切身深感了照料孩子的艰难。
——瓦内萨·萨姆河洛娃（女友 亚尔卡） 在影片中，亚尔卡照料婴儿时展现出出有了非凡的勇气，你如何看来这种不道德？ 亚尔卡想将婴儿们从丧生的魔爪中解救出来。即便她的母亲并不关心她，她仍然想要做到一个能干的、有爱心的母亲。——瓦内萨·萨姆河洛娃（女友 亚尔卡）《小小港湾》影评(三)：一栋蓝色港湾我讨厌蓝色，大海的颜色，天空的颜色，总是让我深感安静、安全性。
《小小港湾》中的那栋蓝色房子把孩童的非常简单纯粹与外界的纷繁复杂相距进，让这栋房子有了一个若隐若现的结界。车水马龙的城市，静谧闲适的森林，用两个孩子的视角去呈现出，带着童话色彩的同时亦变得愈发残忍。亚尔卡与她妈妈共处的画面不已让我回想《佛罗里达乐园》，两者都辩论了少女妈妈对孩子的责任缺陷问题。
父母用与孩子当朋友的借口去忽略自己作为长辈所肩负的教育责任，亚尔卡的妈妈多次特别强调自己与亚克尔是朋友关系，只不过这是她在逃避责任。而这对母子的“朋友关系”也正处于一种不身体健康的状态。
亚尔卡从低处跳跃入海中，泛舟上岸后浑身淤青，此时的妈妈还在寻欢作乐，并没展现出该有的关心、难过；妈妈将多名成年男性邀到家中，坚决女儿的安全性问题。当黑暗处吸烟的男性盯着亚尔卡的时候，亚尔卡癫狂着把裙子往下甩，妈妈这时过来躲开了该男性，这个情节很像《佛罗里达乐园》里那位妈妈每次性交易时会把女儿关口在浴室，并制止客人转入。
一面是可怕的交易，一面是懵懂的孩童。一个再行成熟期的孩子也并非能熟谙成人世界里那些粗俗的规则。本片的另一主角克里斯蒂安，从他和他家人鲜有的几个片段里我们也难于看出其中的冰冷。克里斯蒂安忘带钥匙带给的是嘲笑、看到亚尔卡和他玩闹遭到的是毒打。
但她不会在早上为克里斯蒂安煮茶，她只是不期望儿子背离她所规划好的轨道。两位在情感上某种程度具有些许缺陷的小朋友遇到了一起，重新组建了一个有温度的家庭，也许这是他们理想中的家庭模式，这样的设计空缺了他们内心的家庭情感遗缺。被遗弃的双胞胎的经常出现将这个碎裂的童话故事拼凑原始。
小小港湾第一次被彰显上了家的意义。最后，警员去找来时，港湾化身一叶小舟，航向了大海。
不管以后它不会几经怎样的风浪，在逃出警员的跳跃中，我坚信，勇气与心地善良将不会总有一天陪着他们。《小小港湾》影评(四)：让人心酸的电影本片取得了2017柏林电影节水晶熊奖Generation K plus（水晶熊奖目的希望创作合适青少年观赏的电影，Generation Kplus是新生代儿童片的意思）最佳影片。女主角摄制本片时仅有12岁，但在片中演出大自然，还凭借本片取得了尼斯电影节最佳表演奖和捷克兹林电影节最佳儿童表演奖，电影描写了一个姥姥不痛，妈妈不爱的10岁小女孩Jarka，在不靠谱的妈妈那里得到珍惜和注目，机缘巧合“偷”到两个某种程度不被妈妈推崇的婴儿，送回一个小小港湾般的林中小屋和一家人小男孩一起养育的故事。电影画面摄制得甜美典雅，但节奏舒缓不会让人实在捏。
片中主人公的遭遇是让人心酸的，其中有个镜头让人心酸，Jarka看见一个男子从高台跳水可以获得她妈妈的注目和笑容，急迫胜过妈妈注目的Jarka也站上了高台，望着不远处的妈妈颤抖着解决了不安跳跃下，在水中呼唤妈妈却得到对此，浮上水面才找到她早就离开了。丝绸之路电影节场外专访 丝绸之路电影节映前专访1 丝绸之路电影节映前专访2 2017.12.02 福州第四届丝绸之路电影节观赏。《小小港湾》影评(五)：小小港湾里的世界，只有我们片名：Piata Lod 又名：小小港湾 地区：斯洛伐克/捷克 公映时间：2017.02.12 得奖信息： 第67届柏林国际电影节水晶熊儿童最佳影片 “不管你什么时候迷了路，只要忘记回来记号回头就讫”每个人的小世界里，都住着一群人，他们或是家人，或是朋友，或是某一时刻走出你生活中的陌生人。而你的一生都在与这些人相见，重逢，又愁，在那一段或宽或较短的岁月里，他们都给你留给了不可磨灭的印记。
或许你不忘记，在某一个瞬间，你也不会哼起他们唱的歌，说道着和他们一样的话，带着他们的脾气之后生活，仿效着他们的一切。潜移默化中，他们，出了你。“我们每时每刻都会在一起，最差的朋友就该这样。”曾多次，那些于你而言最重要的人，他们给你寒冷，给你亲吻，就像你仍然依赖着他们一样，他们也时时刻刻必须着你。
哪怕是他们给你的冷遇和漠视，你也不会照单全收。好的怕的都是记忆，点点滴滴才是快乐，这就是生活原本现实的样子。“我在这个世界上只有你了” “你是我最差的朋友吗” “你爱我吗”生活就看起来一场漫长的道别，一些人早已总有一天离开了你，而他们的起身，更加看起来一道彩虹，在你的天空留给华丽一笔之后，之后消失得无影无踪。
不管你有多么想否认，他们都曾是你生命中最重要的人，而你尽管忘记那么多他们的很差，却也深爱着他们，必须着他们。爱人和怨，大约就是人类情感中最琢磨不透的东西。“别叫我妈妈，我是露西亚” “别把我回到这里，我会做到个好孩子的”可是，如果，有一天他们自由选择效忠自己，你又将带着谁的勇气之后生活下去？ 在露西亚拽着行李箱离开了的那一刻，所有人都恨透了这个不负责任的母亲，即使她仍然都是如此，亚尔卡却也想离开了她。
人生而寂寞，却也惧怕寂寞。“当我高唱这首歌 大拇指汤米 很有力， 食指皮特 努力工作时间宽， 中指托比 可极大， 无名指鲁比 是最主将的， 小指就是小保罗”和大多数极致结局的影片有所不同，我惊艳于影片前后段的反感对比。克里斯蒂安纯白色的家，和亚尔卡墨绿色的家，两个茁壮经历几乎有所不同的孩子，联合构筑起一个小而寒冷的“家”。亚尔卡对着两个婴儿高唱了外婆唱过的儿歌，某种程度的开朗，最后握孩子的手。
露西亚通过吧台游戏不吃了盐巴，亚尔卡在小木屋里仿效着游戏不吃了石头，露西亚之后着游戏自由选择了离开了。“不管你什么时候迷了路，只要忘记回来记号回头就讫”，这句看起来随性的话，却多了几分故意的韵味。“你是要回家还是跟我走”影片从孩子的视角展现的孤独感，让人心生宽恕和失望。
而影片中有过于多的影射，细想一起愈发沈重。就像那段影评，“那只想到的猫可以是想到的刺猬，在暗地觑搜孩子的男子可以冲上去，出走的妈妈可以仍然回来，外婆可以杀在孩子的面前...”“他们是你的吗” “是的” “他们只有我，别人都不要他们”亚尔卡也只是个孩子，没用她看见两个婴儿时，却毫不犹豫地把他们送回了自己的小屋。“他们只有我，别人都不要他们”，这句话是在说道两个婴儿，堪称在说道自己。
每个人的内心都有对家的执念。“我在画你们，亲爱的” “我们的家”你有可能无法想象两个孩子如何照料两个更加小的婴儿，可是他们就这么做到了，像个大人模样，换尿片，冲奶粉，伴他们快乐，老是他们睡，许下对未来的誓约。孩子淋雨时的惊恐无措，孩子发烧时的犹豫不决惧怕，一时间，让我有一种家的错觉，他们是原始的。
“那个像个汽船” “我们要航行” “去个可以和孩子们一起生活的地方 ” “我们不会在某个岛上成婚”等你停下来思维的那一天，你否不会讨厌非常简单的童真？ 当亚尔卡为了更有母亲的留意从低台上坠下... 当克里斯蒂安和亚尔卡为病死的黑猫致哀... 当他们独自一人生活僵硬地照料两个婴儿... 当亚尔卡取下找寻克里斯蒂安的单页... 当他们带着幸福的期待“航行”... 孩子的世界是非常简单的，黑白分明的，他们仿效着大人所展现出出来的一切，带着对未来的飨宴，幸福生活着。“我们得藏一起，没有人能找到我们在这里” “你把船找出了吗” “启航” “跟我一起数” “一 二 三 ... 十 十一 ... 二十二”当我看著电影，开始思维克里斯蒂安如何摸到奶粉，亚尔卡在葡萄园的小屋生活为什么会被找到时，我忽然意识到，我早已仍然是个孩子了，而我所看见的世界，早已拿着了这个社会的固有色彩。小小港湾的世界里，只有他们，这样真为好。
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